Situé au 1619 Broadway à New York, le Brill Building était le centre du rock and roll écrit par des professionnels. En tant qu'équivalent de Tin Pan Alley dans les années 1960, il a remis l'accent sur une division spécialisée du travail dans laquelle les auteurs-compositeurs professionnels travaillaient en étroite collaboration avec les producteurs et le personnel des artistes et du répertoire pour faire correspondre des artistes sélectionnés avec des chansons appropriées.
La professionnalisation du rock and roll a été anticipée à la fin des années 1950 par l'équipe de Jerry Leiber et Mike Stoller, qui ont écrit et produit leurs plus grands succès avec les Coasters et les Drifters. Alors que leurs successeurs remplissaient parfois les rôles de producteur et d'écrivain, les professionnels de Brill Building avaient tendance à se concentrer plus étroitement sur l'élévation de l'art de l'écriture de chansons. La société phare de la musique pop Brill Building (en fait située de l'autre côté de la rue au 1650 Broadway) était Aldon Music, fondée par Al Nevins et Don Kirshner. Les équipes de composition de l'ère Brill Building telles que Gerry Goffin et Carole King, Barry Mann et Cynthia Weil, Jeff Barry et Ellie Greenwich, et Doc Pomus et Mort Shuman devaient faire du rock and roll ce que Richard Rodgers et Lorenz Hart et George et Ira Gershwin devaient faire. Tin Pan Alley.La différence était que les écrivains de Brill Building pop comprenaient le langage des adolescents et écrivaient presque exclusivement pour un public de jeunes. Les idoles adolescentes Paul Anka, Neil Sedaka (qui a fait équipe avec Howard Greenfield), Gene Pitney et Bobby Darin ont également fait carrière dans la composition de la pop Brill Building. D'autre part, l'écrivain Aldon King est devenu célèbre en tant qu'auteur-compositeur-interprète dans les années 1970.
Travaillant à la chaîne de montage dans de petites salles contenant des pianos droits, ces écrivains se sont avérés leur part de bêtises adolescentes - «Stupid Cupid» de Connie Francis (Sedaka et Greenfield) et «Her Royal Majesty» de James Darren (Goffin et King) - de leur mieux, ils ont marié l'excitation et l'urgence du rythme et du blues à l'éclat de la pop traditionnelle - Goffin et King's «Up on the Roof» pour les Drifters et «A Natural Woman» pour Aretha Franklin. Cette union n'était nulle part plus forte que dans les tubes classiques des groupes féminins du début des années 1960: «Will You Love Me Tomorrow» de Goffin et King pour les Shirelles et «One Fine Day» pour les Chiffons et Mann and Weil's «Uptown» et Pitney's «C'est un rebelle» pour les cristaux. Le producteur Phil Spector était peut-être le plus gros client du Brill Building ainsi qu'un collaborateur fréquent.Il a travaillé diversement avec Greenwich et Barry, Goffin et King, et Mann et Weil pour co-écrire du matériel pour les Crystals, les Ronettes, les Dixie Cups et les Righteous Brothers.
Les professionnels de Brill Building écrivaient souvent avec intelligence et esprit, mais moins fréquemment avec substance. Alors que Bob Dylan et les Beatles ont inauguré une ère d'artistes qui ont écrit du matériel plus personnel et d'actualité, le Brill Building a décliné en tant que force de la musique populaire.
