Au début des années 1950, le centre de Manhattan était le centre de l'industrie musicale américaine, contenant le siège de trois grands labels (RCA, Columbia et Decca), la plupart des éditeurs de musique et de nombreux studios d'enregistrement. Les éditeurs ont été le début du processus d'enregistrement, employant des «pluggers de chanson» pour traverser la ville et persuader chacun des principaux artistes du label et du répertoire (A&R) d'enregistrer une nouvelle chanson avec l'un de leurs chanteurs établis. Aux côtés des éditeurs traditionnels, dont les écrivains ont composé pour des spectacles sur scène et des comédies musicales hollywoodiennes, il y avait de nouvelles sociétés spécialisées dans la musique country (y compris Peer-Southern et Hill and Range) et de nombreuses sociétés affiliées à des labels indépendants de rythm-and-blues.Certains grands éditeurs indépendants ont conclu des accords de copublication avec de plus petites entreprises et ont agi en tant que sages-femmes pour la naissance du rock and roll en créant des reprises pop de succès des marchés country et du rythme et du blues.
Mitch Miller a été le premier homme de A&R à apprécier le potentiel de la reprise des succès country, produisant «The Tennessee Waltz» de Patti Page pour Mercury en 1950 et la première reprise pop d'une chanson de Hank Williams, «Cold, Cold Heart». de Tony Bennett pour Columbia en 1951. Plus tard, il transforma une chanson obscure d'un groupe vocal noir de Nashville, Tennessee, «Just Walking in the Rain» des Prisonaires, en un tube international pour Johnnie Ray de Columbia. En 1956, plusieurs labels indépendants avaient appris à battre les reprises pop avec leurs propres versions originales. Ces labels comprenaient des pionniers du rythme et du blues tels que Jubilee et Atlantic, ainsi que des nouveaux venus tels que Roulette et ses labels associés Gone, End et Gee, dont la version originale de «Why Do Fools Fall in Love?» de Frankie Lymon et les Teenagers ont dépassé les reprises de Gale Stormles diamants et Gloria Mann. Au cours des dernières années de la décennie, les petits éditeurs du Brill Building ont pris une part de plus en plus grande du marché pop.
