Il trovatore , (italien: «The Troubadour») opéra en quatre actes du compositeur italien Giuseppe Verdi (livret italien de Salvatore Cammarano, avec des ajouts de Leone Emanuele Bardare) créé au Teatro Apollo de Rome le 19 janvier 1853. Verdi a préparé une version révisée en français, Le Trouvère, avec une musique de ballet ajoutée, qui a été créée à l'Opéra de Paris le 12 janvier 1857. Basé sur la pièce de 1836 El trovador d'Antonio García Gutiérrez, l'opéra est l'un des trois considérés comme le point culminant de L'art de Verdi à ce point. (Les deux autres sont Rigoletto et La traviata .)
Quiz Une étude de la musique: réalité ou fiction? L'harmonie fait référence à la vitesse de lecture de la musique.Contexte et contexte
Verdi a été impressionné par la pièce mélodramatique de García Gutiérrez et a engagé Cammarano (collaborateur de Verdi sur trois opéras précédents) pour écrire un livret basé sur celui-ci, bien qu'aucun théâtre n'ait commandé l'œuvre. Le librettiste était réticent et la correspondance de Verdi avec lui révèle une lutte entre eux alors que Verdi cherchait une nouvelle façon de présenter le drame selon ses propres termes, sans les contraintes de la convention lyrique. Il a pratiquement supplié Cammarano de le libérer des restrictions des «cavatinas, duos, trios, chœurs, finales, etc., etc.» et de faire «l'opéra entier… une seule pièce». En fin de compte, Cammarano a produit un travail structuré de manière conventionnelle qui a néanmoins résolu certains des défis de retravailler la pièce complexe - dans laquelle une grande partie de l'action essentielle se déroule en dehors de la scène et sur une large période - dans un rythme rapide,opéra puissant. Le librettiste est mort avant d'avoir terminé son travail et le poète italien Leone Emanuele Bardare a terminé le projet sans crédit formel.
L'opéra a été un triomphe dès le premier soir. Les thèmes de l'obsession, de la vengeance, de la guerre et de la famille sont véhiculés à travers des personnages qui présentent des contrastes dramatiques. Le personnage central - et celui qui semble avoir le plus suscité l'intérêt de Verdi - est la gitane Azucena. (Il avait envisagé de nommer l'opéra pour elle.) Le compositeur, qui à cette époque maîtrisait les traditions romantiques et bel canto, a pris tant d'aspects de l'opéra (y compris des personnages enflammés, des situations dramatiques extrêmes et des exigences virtuoses envers les chanteurs) pour les limites mêmes des possibilités actuelles que les critiques plus tard ont ridiculisé les personnages et l'intrigue comme étant bien au-delà du plausible. Pourtant, la musique était transcendante et l'opéra continue d'être largement joué. L'acte II présente le "Anvil Chorus" (ou "Gypsy Chorus"),qui est devenu l'un des passages les plus connus du répertoire lyrique.
Parties interprètes et vocales
- Manrico, troubadour et chef sous le prince de Gascogne (ténor)
- Leonora, dame d'honneur de la princesse d'Aragon (soprano)
- Count di Luna, un jeune noble d'Aragon (baryton)
- Azucena, une gitane de Biscaye (mezzo-soprano)
- Ferrando, capitaine de garde du comte (basse)
- Ines, la compagne de Leonora (soprano)
- Ruiz, un soldat au service de Manrico (ténor)
- Un vieux gitan (baryton ou basse)
- Soldats, nonnes, gitans, messager, geôlier
Contexte et résumé de l'histoire
Il trovatore se déroule en Aragon et en Biscaye (aujourd'hui Vizcaya), en Espagne, au XVe siècle, pendant une guerre civile.
Acte I: le duel
Scène 1. Une salle dans le palais du comte en Aragon.
Le capitaine Ferrando avertit les serviteurs de surveiller le rival du comte, Manrico, le troubadour. Pour les tenir éveillés pendant leur veillée, il raconte l'histoire d'un gitan qui, des années auparavant, avait jeté un sort sur le petit frère du comte pour le rendre malade. Le père du comte fit brûler le gitan sur le bûcher pour sorcellerie. Pour venger la mort de sa mère, la fille de la gitane a enlevé le bébé et l'a brûlé vif au même endroit où sa mère était morte. Ferrando a juré de continuer la recherche de la fille du gitan.
Scène 2. Les jardins du palais.
Leonora se promène avec sa compagne, Ines. Leonora se languit d'un mystérieux chevalier qui est apparu à un tournoi où elle lui a décerné les lauriers du vainqueur. La guerre civile a éclaté et elle ne l'a pas revu pendant longtemps. Puis, une nuit de pleine lune, elle entendit un troubadour la sérénade; c'était lui («Tacea la notte placida»). Inès la presse de l'oublier, mais elle ne le peut pas, car elle est tellement amoureuse de lui qu'elle mourrait pour lui («Di tale amor»). Quand ils se retirent, le comte arrive. Il est également amoureux de Leonora. Il s'apprête à aller la voir lorsqu'il entend la voix de son rival romantique et politique, Manrico, la sérénader. Enragé, il se cache et regarde Leonora se précipiter à la rencontre de son amant. Le comte se révèle et demande à savoir pourquoi Manrico ose entrer dans l'enceinte du palais alors qu'il est condamné à mort. Il défie Manrico à un duel immédiat,et les hommes se précipitent, les épées tirées, tandis que Leonora s'évanouit.
Acte II: Le Gitan
Scène 1. Un camp de gitans dans les montagnes de Gascogne.
Certains gitans travaillent à leurs enclumes, chantant une chanson sur une femme de chambre gitane («Anvil Chorus»). Azucena, la mère de Manrico, chante alors une femme qui a été brûlée sur le bûcher («Stride la vampa»). Quand les autres gitans partent, Azucena raconte à Manrico l'histoire vraie derrière la chanson, l'histoire de la terrible mort de sa grand-mère aux mains du précédent comte di Luna («Condotta ell'era in ceppi»). Elle se souvient du cri mourant de sa mère, «mi vendica» (italien: «venge-moi»). Pour ce faire, Azucena a kidnappé le fils en bas âge du comte précédent avec l'intention de le tuer. Par erreur, elle a jeté son propre bébé dans les flammes, et par la suite elle a élevé le fils du comte comme le sien. En entendant cela, Manrico se rend compte qu'il ne doit pas être son fils, mais Azucena lui assure à la hâte qu'il l'est.Elle lui rappelle qu'elle a soigné avec amour ses blessures après son récent duel avec le comte actuel, et elle demande à Manrico pourquoi il n'a pas tué l'autre homme. Il ne peut pas l'expliquer; il sait seulement qu'une force mystérieuse est restée sa main («Mal reggendo all'aspro assalto»). Azucena le presse de tuer le comte s'il a une autre chance, et Manrico jure de le faire. Un messager, Ruiz, arrive avec une lettre informant Manrico que ses hommes ont pris la ville de Castellor. Ruiz ajoute que, croyant que Manrico a été tué plus tôt au combat, Leonora a décidé d'entrer dans un couvent là-bas. Manrico se précipite vers Leonora alors qu'Azucena tente en vain de l'arrêter.Azucena le presse de tuer le comte s'il a une autre chance, et Manrico jure de le faire. Un messager, Ruiz, arrive avec une lettre informant Manrico que ses hommes ont pris la ville de Castellor. Ruiz ajoute que, croyant que Manrico a été tué plus tôt au combat, Leonora a décidé d'entrer dans un couvent là-bas. Manrico se précipite vers Leonora alors qu'Azucena tente en vain de l'arrêter.Azucena le presse de tuer le comte s'il a une autre chance, et Manrico jure de le faire. Un messager, Ruiz, arrive avec une lettre informant Manrico que ses hommes ont pris la ville de Castellor. Ruiz ajoute que, croyant que Manrico a été tué plus tôt au combat, Leonora a décidé d'y entrer dans un couvent. Manrico se précipite vers Leonora alors qu'Azucena tente en vain de l'arrêter.
Scène 2. À l'extérieur du couvent près de Castellor.
Le comte, Ferrando et les serviteurs sont arrivés pour intercepter Leonora. Croyant Manrico mort, le comte jure que Leonora sera à lui («Il balen del suo sorriso»). Alors que la cloche de l'église sonne, le comte ordonne à Ferrando et aux autres de se cacher. Même Dieu ne peut pas lui retirer Leonora, dit-il, car le son des voix des religieuses dans la prière se fait entendre («Per me ora fatale»). Leonora, Ines et un groupe de femmes arrivent. Leonora console ses amis, se recommandant à Dieu dans l'espoir de rencontrer Manrico dans l'au-delà. Mais le comte fait irruption sur elle, exigeant qu'elle l'épouse. À cela, Manrico apparaît. Leonora est stupéfaite par l'incrédulité et la joie alors que les deux hommes et leurs serviteurs se menacent l'un l'autre («E deggio e posso crederlo?»). Les partisans de Manrico désarment le comte, permettant aux amants de fuir.
Acte III: Le fils du gitan
Scène 1. Camp militaire du comte di Luna près de Castellor.
Les soldats attendent avec impatience l'attaque de la forteresse de Castellor («Squilli, echeggi la tromba guerriera»), où Manirco a pris Leonora. Le comte est hanté par l'image de Leonora dans les bras de Manrico. Ferrando arrive avec la nouvelle qu'un gitan a été retrouvé errant près du camp. Azucena, ligotée, est amenée par les gardes. Le comte l'interroge, soupçonnant qu'elle est la gitane qui avait assassiné son petit frère. Bien qu'Azucena le nie, Ferrando l'identifie. Le comte est triomphant et il exulte de son nouveau pouvoir sur son ennemi après qu'Azucena a crié à Manrico pour la sauver. Elle prévient le comte que Dieu le punira, mais le comte savoure l'idée de tourmenter Manrico en torturant sa mère, exigeant ainsi une vengeance complète de la mort de son frère («Deh! Rallentate, o barbari»). Azucena est entraînée,condamné à mourir sur le bûcher.
Scène 2. Une pièce attenante à la chapelle de Castellor.
Manrico dit à Leonora que le comte attaquera à l'aube, mais il lui assure qu'il l'emportera. Il demande à son disciple, Ruiz, de tout préparer pour la bataille pendant que lui et Leonora se marient dans la chapelle. Le couple aimant est sur le point d'entrer dans la chapelle lorsque Ruiz revient précipitamment avec la nouvelle qu'Azucena a été capturée et est sur le point d'être incendiée. Manrico jure de sauver sa mère des flammes ou bien de mourir avec elle («Di quella pira»).
Acte IV: L'exécution
Scène 1. À l'extérieur d'une tour du palais du comte.
Ruiz dit à Leonora que Manrico est maintenant emprisonné dans la tour, après avoir été condamné à mort par décapitation. Elle implore le vent de lui porter ses soupirs d'amour («D'amor sull'ali rosee»). Au son triste des moines en prière, Leonora frissonne, puis elle entend Manrico lui dire adieu («Miserere»). Elle jure de sauver sa vie. Le comte entre avec quelques-uns de ses serviteurs; elle se cache dans l'ombre. Le comte ordonne les exécutions de Manrico et d'Azucena à l'aube. Il reproche à Leonora de l'avoir poussé à cet extrême, car il a cherché Castellor pour elle en vain. Elle apparaît soudainement, cependant, et demande pitié pour Manrico. Mais plus elle exprime son amour pour Manrico, plus le comte devient furieux. Enfin, elle s'offre à lui en mariage s'il veut épargner Manrico. Il lui fait jurer qu'elle le fera. Elle est d'accord,mais elle boit secrètement le poison qu'elle a caché dans son anneau. Pendant ce temps, le comte accepte de laisser vivre Manrico, et il emmène Leonora dans la tour.
Scène 2. Un donjon dans le palais.
Dans le donjon avec son fils, Azucena, épuisée et terrifiée, revit l'exécution de sa mère alors que Manrico tente de la calmer. Elle rêve qu'ils retourneront à leur ancienne vie paisible dans les montagnes («Ai nostri monti»). Quand Azucena s'endort, Leonora entre avec la nouvelle que la vie de Manrico a été épargnée. Elle le presse de fuir mais dit qu'elle ne peut pas l'accompagner. Manrico refuse de partir sans elle. En réalisant le marché qu'elle a fait, il l'accuse de s'être vendue au comte. Quand il la maudit, elle révèle qu'elle s'est empoisonnée et Manrico est submergée de remords. Elle meurt au moment où le comte entre. Il ordonne à ses soldats d'emmener Manrico au bloc. Quand Azucena se réveille, demandant Manrico, le comte la traîne à la fenêtre pour regarder l'exécution de son fils. Comme l'acte est accompli,Azucena révèle au comte horrifié que l'homme qu'il vient de tuer était son propre frère. Alors que la nouvelle dévaste le comte, Azucena exulte que le meurtre de sa mère est vengé.
