Tribune Tower , immeuble de bureaux de 36 étages de style néo-gothique, situé au 435 N. Michigan Ave., au centre-ville de Chicago, qui a ouvert en 1925 en tant que siège du Chicago Tribune.
En 1922, à l'occasion de son 75e anniversaire, le journal annonce un concours international pour un nouveau siège social au centre-ville. Le concours cherchait «Chicago, le plus beau bâtiment du monde» et offrait 100 000 $ en prix, 50 000 $ au gagnant. Bien que le concours ait attiré plus de 260 candidatures de 23 pays, la plupart des créations provenaient des États-Unis et d'Europe. La plupart des participants américains ont compris la rentabilité du site et ont maximisé la quantité d'espace de bureau louable dans leurs conceptions. De nombreuses entrées européennes, cependant, ont sacrifié l'aspect pratique des affaires pour une forme plus monumentale. L'architecte autrichien Adolf Loos, par exemple, a proposé une colonne dorique géante, qui aurait pu être un jeu de mots sur les colonnes imprimées dans le journal.L'architecte italien Saverio Dioguardi a proposé un grand arc classique ressemblant à l'Arc de Triomphe à Paris. Cependant, l'entrée gagnante - conçue par les architectes new-yorkais Raymond Hood et John Mead Howells - remplissait l'enveloppe du bâtiment occupable autorisée d'étage après étage d'espace de bureau.
La tour néo-gothique gagnante de Hood et Howells a utilisé des idées architecturales empruntées au passé. L'immeuble de bureaux inférieur est gainé de calcaire de l'Indiana avec des piliers verticaux et des écoinçons horizontaux caractéristiques de l'Art Déco; encastrées dans ses murs, des pierres provenant de monuments historiques et de champs de bataille du monde entier, notamment Bunker Hill, Omaha Beach, l'abbaye de Westminster, la basilique Saint-Pierre, la Cité interdite et le Kremlin. La couronne du bâtiment rappelle une tour médiévale européenne, imitant la tour du beurre de la cathédrale de Rouen du XIIIe siècle en France. À l'intérieur, les visiteurs rencontrent une salle des inscriptions. Des citations de Benjamin Franklin, Voltaire, Thomas Jefferson et James Madison sont gravées dans les murs du hall, louant et exaltant la liberté de la presse.
Alors que certains critiques avaient espéré que le design gagnant indiquerait l'avenir de l'architecture américaine, le design de Hood et Howells faisait appel au sens de la nostalgie, de l'histoire et du but moral des propriétaires de journaux.
